Солистку группы «Серебро» обманул канал «Россия»

Мы уже знакомили читателей с композитором Евгением Скрипкиным и его женой – певицей и автором текстов Диной Мигдал. Они рассказали, как шесть лет назад приехали со своей группой «Палата Люкс» из Нижнего Новгорода в Москву и пытались покорить столичный шоу-бизнес хитом про дуру, как Евгений помогал своим землякам братьям Кристовским создавать группу «Уматурман», а потом долгое время работал клавишником и музыкальным руководителем у Димы Билана.

- Как-то мы летели с Биланом в Киев на съемки передачи «Хорошие песни, веселые шутки», и клавишник Овсиенко Сева Саксонов спросил, не дам ли я ему клавиши для их номера, - продолжил рассказ Евгений. - «Не вопрос», - ответил я. Мы разговорились. «Для меня игра со звездами – это фигня, - разоткровенничался Сева. – А основная моя работа – это написание музыки и аранжировок для сериалов». В тот момент он делал музыку для сериала «Бедная Настя». «Я тоже хочу этим заниматься, - закричал я. – Давай и меня туда устрой!». Я долго его вызванивал, почти полгода. Затем, наконец, сделал какое-то тестовое задание. Из пяти треков приняли четыре. И так я начал постепенно проникать в эту сериальную тусовку. Первыми моими работами были аранжировки к сериалам «Дорогая Маша Березина» и «Грехи отцов». А для сериала «Казус Кукоцкого» я уже сам написал часть музыки, а Дина – текст к финальной титровой песне.

- Еще у нас была попытка сделать проект в качестве продюсеров, - похвасталась Дина. - Назывался он «Формула». Мы придумали концепцию, написали материал. Потом нашли под него девочку. Это была Марина Лизоркина, которая сейчас поет в группе «Серебро». Она откликнулась на наше объявление в интернете. В основном, нам писали какие-то сумасшедшие девушки, больше похожие на проституток, чем на певиц. Присылали свои фотки с голыми сиськами, снятые в домашних условиях на фоне коричнево-бордовых ковров. А Марина все-таки была более-менее поющая. Она даже заканчивала какую-то школу искусств по вокалу. Родители у нее были не настолько богатые, чтобы оплатить ей раскрутку, но вполне обеспеченные. Кажется, мама у нее работала на руководящей должности в правительстве Москвы. Поэтому в деньгах Марина не нуждалась. И человеком она оказалась довольно интересным. Например, рассказывала, что летом наряжает елку, ставит фильм «С легким паром» и устраивает для себя новый год. Мы записали с ней несколько песен. В том числе, песню «На осколках звездопада». Ее услышал Андрей Феофанов из компании «Boheme Music», с которым мы работали по сериалам. Он сказал, что эта песня может подойти в сериал «Обреченная стать звездой». Мы думали, что будет петь Марина, и согласились. Предполагалось, что на основе этого сериала будет развиваться некая концертная деятельность. Это было очень логично. Из-за этого я отказалась петь за главную героиню, которую играла Анна Снаткина. Хотя изначально все треки были записаны мной. Просто я была уверена, что я точно не поеду ни на какие гастроли, потому что я уже была беременна. В результате у нас из проекта повыдергивали самые хитовые песни. Но Марина Лизоркина спела лишь за второстепенную героиню – дочку олигарха Виолетту. А за Снаткину пригласили петь Теону Дольникову. Этот материал был ей абсолютно чужд. И она не стала его никуда двигать. Не последовало и никакой концертной деятельности. «Подождите! – говорили нам. – Все будет». Но канал «Россия» так и не сделал ни шагу в этом направлении. Они забрали себе все права на песни. А воз и ныне там. Марина Лизоркина долго ждала. В конце концов, мы ей сказали: «Марина, ждать без мазы». «Хорошо, я тогда пойду по кастингам», - сказала она. Попробовалась в группу «Hi-Fi», где как раз меняли очередную солистку. Вроде бы ее даже хотели туда взять. Но что-то не сложилось. В результате Макс Фадеев взял ее в «Серебро».

- А еще одна девушка из «Серебра» Оля Серябкина раньше была танцовщицей у Ираклия, - добавил Женя. - Я ее встречал частенько на гастролях. Наши танцоры были с ней хорошо знакомы. Только не подумайте, что мы устраивали с ней оргии. Конечно, пацаны иногда снимали девчонок. Помню, в Питере одна фанатка переходила из одного гостиничного номера в другой и переспала со всеми музыкантами – и нашими, и из других коллективов. Но я в этом не участвовал. Я человек семейный. У нас с Диной двое детей. Отчасти из-за этого я и ушел от Билана. У него было так много гастролей, что, когда у нас родилась старшая дочка, я ее практически не видел. Дошло до того, что в какой-то момент она перестала меня узнавать. Потом я прочитал несколько книжек Бернарда Вербера. И меня там зацепила одна мысль: надо понять, что ты главный человек в своей жизни. Я подумал: «Черт побери! Я главный и буду!». Мне никогда не нравилось, когда надо мной стояло какое-то руководство, какие-то начальники. И в апреле прошлого года я принял решение уйти. Билан сказал: «В течение полугода можешь вернуться. Мы тебя возьмем обратно». Но я уходил с таким же намерением, с каким мы ехали в Москву – обратно не возвращаться. И после ухода у нас все пошло очень неплохо. Мы купили новую машину. Купили таун-хаус в Подмосковье. Заказов больше, чем я могу выполнить. Среди последних моих работ – музыка к телепрограммам «Пятеро в отрыве», «Танцы без правил» и «Клуб бывших жен», музыка и песни к сериалам «Воротилы», «Мачеха», «Морозов» и нескольким телефильмам для канала «Россия». Благодаря «Танцам без правил», у нас сейчас завязалось сотрудничество с Тимуром Родригесом. Он приехал к нам домой записывать финальную песню для программы. И в результате заказал у нас несколько песен для сольного альбома, который собирается выпускать компания Sony-BMG. Любопытно, что альбом у него предполагается отнюдь не юмористический, как у его коллеги по «Камеди Клаб» Павла Воли. По музыке это смесь соула и r’n’b. А тексты в основном посвящены сексуальной тематике. Типа, какой он мачо и как его все хотят.

- С Родригесом не соскучишься, - снова перехватила инициативу Дина. - Помню, первый раз он приехал к нам на суперкрутой машине БМВ «кабриолет». Мы с Женей даже выглянули в окно, чтобы на нее посмотреть. И с удивлением наблюдали, как Родригес в течение десяти минут пытался припарковаться. Сначала он въехал задом в столбик. После этого рванул вперед и чуть не смял соседнюю машину. «Что он делает?! – недоумевали мы. – Пьяный, что ли?». Потом выяснилось, что он только на днях получил права. Через некоторое время Родригес приехал снова. На этот раз с парковкой он справился успешно. Но возникла другая проблема. «Я не буду заходить, - сказал он в домофон. – Не хочу пугать вашу дочку». Мы все-таки уговорили его зайти. Причина его смущения стала понятна, когда он снял кепку. Оказалось, что он ездил со своей девушкой отдыхать в Доминикану и сбрил под ноль свою роскошную шевелюру. Тесное общение сложилось у нас и с Ликой Руллой, которая играла ведущие роли в «Чикаго» и других мюзиклах и была педагогом по сценречи на «Фабрике звезд». Мы познакомились во время работы над «Обреченная стать звездой», где она озвучивала Клеопатру – угасающую звезду а-ля Аллегрова. У нее самой в тот момент не складывалась жизнь. Было непонятно, куда дальше двигаться. И она решила сделать программу кавер-версий западных хитов, но с русскими текстами. Мы с ней садились, разговаривали. Она рассказывала мне о себе, о своей жизни. И я, отталкиваясь от ее рассказов, написала ей тексты для этой программы. Основной их темой были поиски любви. И так получилось, что вскоре все ее проблемы разом разрешились. Лика пришла в типографию заказывать пригласительные билеты на премьеру своей программы. И у нее завязался роман с хозяином типографии. В результате она вышла за него замуж. Родила очаровательную дочку Марусю. И потом благодарила меня, что я своими текстами направила ее по верному пути. Сотрудничали мы как авторы и со многими другими звездами. У нас даже Филипп Бедросович Киркоров покупал пару песен. Правда, не для себя. Одну – для своего протеже Саши Бодянского, который победил на украинской «Фабрике звезд». А с другой вообще вышла смешная история. Однажды поэт Сергей Алиханов, который написал для Билана «Ты должна рядом быть», дал Жене стопку своих текстов, чтобы написать на них музыку. Я нашла там текст про детей-сирот: «Одуванчики, одуванчики, были желтыми, стали белыми. Мои девочки, мои мальчики, как помочь мне вам, мои бедные?». И у меня сразу возник образ Бори Моисеева. «Надо писать песню для него, - сказала я. - Это его тема».

- Потом я пошел на день рождения Билана, выпил там изрядно и случайно познакомился с Моисеевым, - поведал Евгений. - Я рассказал ему о нашем замысле. Он был в полном восторге. Кричал: «Блин, это же ох…тельно! Одуванчики - это п…дец!». Но, когда песня была готова, Моисеева как будто подменили. «Какие дети-сироты?! – начал отбояриваться он. – В России сирот нет. Путин ведет другую политику». Тогда мы стали предлагать эту песню всем подряд. В том числе, отвезли Киркорову. Он мне позвонил. Да-да, прямо позвонил живой Киркоров. Попытался опустить цену в два раза ниже. Говорил, что 3000 долларов – это для него слишком дорого. Но я настоял на своей цене. «Ну, вы мне что, вообще ничего не скинете?» - спросил Филипп Бедросович. «Если хотите, могу скинуть 100 долларов», - ответил я. В итоге он купил эту песню и, как мы потом узнали, подарил на 8 марта… Борису Моисееву. В прошлом году она вышла в его альбоме «Птичка».

- На самом деле Киркоров сначала подарил эту песню Моисееву и только потом начал торговаться с нами об ее покупке, - уточнила Дина. – Если бы мы об этом знали, мы могли бы назначить и более высокую цену. И ему, скорее всего, пришлось бы заплатить. Песня-то уже была подарена. Не забирать же подарок обратно. Вот с кем не было никаких проблем – так это с Алсу, для которой я написала текст песни «Ты и я» из ее последнего альбома «Самое главное». Еще во время работы у Билана Женя по каким-то делам ездил к ней на студию и познакомился с ее звукорежиссером Игорем Крюковым. У него была готовая музыка для Алсу. Но не было текста. И Женя сосватал ему в качестве текстовика меня. Правда, пообщаться с самой Алсу мне так и не довелось. Она тогда была в положении и постоянно уезжала за границу. Единственное - мне передали, что, ознакомившись с плодами моих трудов, Алсу сказала: «Девочка хорошо пишет. Пусть напишет мне еще один текстик!». Но больше всего меня тронуло, что она преподнесла эту песню в подарок своему мужу Яну Абрамову и сказала, что эта песня про него. На самом деле никаких установок на этот счет мне не давалось. И мне было очень приятно, что я попала в точку и написала именно то, что ей было нужно. Еще Коля Басков купил у нас одну песню. Называется «Добавим перца». Начинается она словами: «Девочка моя, знала ты любовь, но такой горячей никогда не знала». В общем, песня такого прожженного мачо. Басков очень хотел ее записать. Но потом у него возник какой-то итальянский контракт. Ему нужно было срочно записывать другие песни. И наша так и осталась лежать у него в загашнике. Знакомый клавишник, который с ним работает, говорит, что у него таких песен лежит целая куча. Возможно, он их вообще никогда не исполнит. Поэтому мы ждем того времени, когда закончится 10-летний контракт на эту песню, и можно будет ее продать кому-то другому.

- И песни мы сейчас просто так больше никому не продаем, - подытожил Женя. - Мы лучше отдадим песню бесплатно, но при условии, что артист будет ее продвигать. А продавать ее за любые деньги, чтобы она потом лежала мертвым грузом, нам неинтересно. Тем более, что все стремятся купить песню с потрохами, чтобы все исключительные права, вся механика была у них. В итоге происходят ситуации, когда артист с рингтонов получает по 250 тысяч евро, как это было, по слухам, с песней Билана «Невозможное возможно», а авторам дают «десятку», и до свидания.

Михаил ФИЛИМОНОВ, «Экспресс-газета».